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关点( 一 )

有情绪的视觉

喜、怒、忧、思、悲、恐、惊,这是人类所知的7种在生理反应上的评价和体验,它是身体对行为成功的可能性乃至必然性的体现,我们称之为,情绪。情绪涉及身体的 变化,而变化是情绪的表达形式; 情绪是行动的准备阶段,它与实际行为相联系; 情绪也是一种有意识的体验;情绪也包含认知的成分和对外界事物的评价。>天地万 物皆有情绪。万物起源从道开始,一生二,二生三,三生万物,大至一世界,小至一微尘,世间万物皆有灵性,我们在一个“万物皆有情”的世界,有情万物与人类,本 性无二,平等一味,并无分别,从这个层面可以说视觉也有情绪的,视觉亦具备人类情绪的一切特点。>现代视觉表达非常注重以既定目的为先导,通过可视的艺术形式 传达特定的信息到传达对象,并且对被传达对象需产生影响。由此可见,视觉能否与受众情绪发生共鸣何其重要,有情绪的视觉就是站在这个角度来看待设计所能产生的 力量与影响。而设计伴随着科学技术和人类文明的不断进步,已经渗透到社会生活的各个方面,它来源于生活,最终为大众服务,它在艺术审美、专业技术等因素的作用 下又高于生活。因此我们的设计并不狭义拘泥于设计师自己的思想表达,重要的是将观看设计的人的喜怒哀乐、欲望与期望通过设计语言转化为有情绪的视觉表现,通过 视觉语言进行沟通,引起观者分享与互动,从观看者理解作品的角度,激起他们的情感和反应,传达出更多的咨讯。在创作这个过程中就要求对产品的理解、透析,对品 牌的精确研究,对客户审美情趣地把握,从而使其更具商业价值,尤其在同质化商品泛滥的今天,形成具有鲜明的视觉差异化表现,对于企业(商品)树立独特的形象和 形成过目不忘的传播符号至关重要。>最后,作为当代从事视觉创作的人而言,有情绪的视觉更是能够反映当代精神,作为反应当代生活的一种回答,这就决定了“有情 绪”的视觉更具有强大生命力、感召力,这也是我们一直追求的目标。

关点( 二 )

设计中的国画无 中 生 有

意念中的无与有

在设计之初,我们都会想创意,深刻的理解产生形象,即造形之即,首先需要深刻理解要创造之物的现象,说白了就是收集信息,在彻底理解的基础上着手形象的制作。 为了将无形之物化做可视的形,就必须理解无形之物的性质,也就是国画中经常提到的“胸有成竹”。

空间的无与有

在白鹭湖的设计中,我将国画的原理运用到了设计当中。西方的画讲究“以形写形”,而国画更注重“以形写神”。在这次新手法的尝试中,我运用了纯粹的黑白色彩 和线描手法。在整个设计过程中抒发一种人与自然万物融和,超然的意境。在空间的处理上大量留白,借用书法上的计白当黑.即没有画面的部位要象有画面的部位一 样作认真的推敲和处理。

如上图中的,波浪线下面白鹭的位置表示的是岸边,波浪线上面表示的是湖水。

 

此图的波浪线表示柳絮,而后面的空间表示天空。
在整个设计中,我并没有用具象的湖水和天空,甚至连一块色彩也没用,我只是用了一条波浪线,但 这条线却把整个画面的空间和意境表达了出来,以无生有,以形写神,这也许就是它生动之处吧。

关点(三)

设计中的阴阳我的眼,在你心里。

"阴阳者,天地之道也,万物之纲纪,变化之父母,生杀之本始"

对于商业设计来说,同样存在着阴阳关系。

阴阳对立

商业社会中的甲乙双方在接触之初属于阴阳对立关系。他们通过各种渠道对对方进行了解,试探,然后进行谈判,谋夺各自的经济利益。

阴阳互根

一般来说,商业设计都是命题作文,而非纯艺术,这就要求设计者必须要了解客户 的意图,做到精准设计。与此同时,客户在找设计公司时,也首先了解它所擅长的和 它的实力。客户与设计公司的关系就是阴阳关系,太极图中,阴中的鱼眼在阳中,阳中的鱼眼在阴中,其实要求设计者把自己的眼放在对方的心里,只有这样才能够做到 知己知彼,做出精彩的设计。

阴阳消长

当设计公司真正掌握了甲方的意图,并做出了出色的设计,这时的甲乙关系就会发生微妙的变化,乙方在甲方的信任度与话语权渐渐变大。但与此相反,你在阴阳互根中 没有真正了解甲方,没有做出出色的设计,在这个阶段,甲方对你的信任度也就大打折扣。

阴阳转化

这个阶段可能是所有乙方都梦寐已求的最高境界,乙方的信任度,话语权已经达到最大限度,几乎达到甲方或超过甲方。(但这种可能性非常渺小)

阴阳学说是中国古代朴素的唯物论和自发的辩证法思想,事物的阴阳属性并不是绝对的,而是相对的,这种相对性,一方面表现为在一定条件下,阴和阳之间可以发生转 化,另一方面,体现于事物的无限可能性。

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